Geschichte
Geschichte des Themas
Die Serie wirkt wie eine Erfindung des Bildschirms, doch die Gewohnheit, auf die Fortsetzung zu warten, ist viel älter. Zuerst warteten Leser auf die nächste Lieferung eines Romans, dann setzten sich Hörer immer zur selben Zeit ans Radio, und erst danach ging diese Gewohnheit auf das Fernsehen über. Unten finden Sie drei Stationen, die durch Nachschlagewerke belegt sind, und eine Erzählung davon, was danach kam.
Wer auf die nächste Lieferung eines Romans wartete, und wer heute auf die neue Folge wartet, tun dasselbe: Sie leben neben den Figuren, statt nur ihr Schicksal zu erfahren.
Chronik
- 1836–1837
Der Roman „Die Pickwickier“ von Charles Dickens erscheint in monatlichen Lieferungen. Er ist eines der bekanntesten frühen Beispiele für den Roman in Teilen: Jede Lieferung wird gelesen, nacherzählt und besprochen, während man auf die nächste wartet.
- 1842–1843
Der Roman „Die Geheimnisse von Paris“ von Eugène Sue erscheint als Fortsetzung in einer Pariser Zeitung. So sieht der Feuilletonroman aus: ein Kapitel in jeder Ausgabe, ein Abbruch an der spannendsten Stelle und Leser, die die Zeitung wegen der Fortsetzung kaufen.
- 1930er
In den USA werden Radioserien am Tag häufig von Herstellern von Seife und Waschmitteln finanziert. Daher stammt der Ausdruck „Seifenoper“ (englisch „soap opera“), der mit der Zeit zur Bezeichnung für lange Familiengeschichten wurde, in denen ein Handlungsstrang in den nächsten übergeht.
Wie es weiterging
Mit dem Fernsehen bekamen Fortsetzungsgeschichten ein Bild. Anfangs übernahm man vieles direkt aus dem Radio: dieselben Familiensagas, dieselbe Sendezeit am Tag, dieselbe Hoffnung, dass das Publikum morgen wiederkommt. Allmählich bildeten sich zwei Erzählweisen heraus. Bei der einen ist jede Folge abgeschlossen und für sich verständlich, bei der anderen zieht sich die Handlung durch die ganze Staffel und ist ohne die vorherigen Folgen kaum zu verstehen.
Später kam die Miniserie hinzu – eine Geschichte, deren Ende von vornherein feststeht. Sie steht dem großen Roman näher: einige Folgen, ein abgeschlossener Handlungsbogen und kein Versprechen auf Rückkehr. Für Verfilmungen langer Bücher erwies sich diese Form als besonders geeignet, weil man die Handlung nicht auf die Länge eines einzigen Films kürzen muss.
Im Zeitalter des Streamings erscheint eine Staffel immer öfter auf einmal, und der gewohnte Rhythmus „eine Folge pro Woche“ ist nicht mehr selbstverständlich. Das Publikum entscheidet selbst, ob es eine Geschichte über einen Monat streckt oder an einem Wochenende durchschaut. Die Autoren mussten die Pausen neu denken: Wenn sich die nächste Folge sofort starten lässt, wirkt ein Cliffhanger anders als zu Zeiten des Zeitungsfeuilletons.
Die alten Kunstgriffe sind dabei nicht verschwunden. Die offene Frage am Ende einer Lieferung, wiederkehrende Figuren, eine Nebenhandlung, die unerwartet in den Vordergrund rückt – all das kannten schon die Verfasser von Zeitungsromanen und die Autoren der Radioserien.
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- Themenwege
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Quellen
- Nachschlagewerke zur Literatur- und Filmgeschichte
- Glossare zur Film- und Fernsehdramaturgie (in allgemeinen Begriffen)
Die historischen Angaben stützen sich auf Nachschlagewerke zur Literatur- und Filmgeschichte. Dramaturgische Begriffe werden je nach Schule etwas unterschiedlich ausgelegt; deshalb erklären wir sie in allgemeinen Worten und ohne Bezug auf bestimmte Produktionen.