Scénariste
Écrit le texte de l'épisode : scènes, dialogues, rebondissements. Dans une série, il doit penser non seulement à son épisode, mais aussi à ce qui s'est passé avant et à ce qui arrivera après.
Métiers et rôles
Métiers et rôles
Une longue histoire à l'écran n'est presque jamais écrite ni tournée par une seule personne. Des gens différents l'imaginent, la répartissent en épisodes, la tournent par morceaux, la montent et la mettent en musique, et chaque rôle laisse sa trace dans la saison achevée. Nous présentons ici ces rôles en termes généraux ; les seuls noms cités sont ceux de notre chronique.
Le spectateur voit rarement les coutures entre les épisodes. Plus la couture est discrète, plus nombreux sont ceux qui y ont travaillé.
Comment fonctionne cette rubrique : nous décrivons des fonctions que l'on retrouve dans presque tout projet de série, sans parler d'auteurs, de studios ni d'équipes de tournage en particulier.
Qui fabrique une série
Huit rôles, de la première page du scénario au dernier son du final.
Showrunner
Répond de l'histoire dans son ensemble : il garde en tête le projet de la saison, veille à ce que le ton et les personnages ne divergent pas d'un épisode à l'autre et tranche lorsque les intérêts des uns et des autres s'opposent.
Suites (en russe)
Pool d'auteurs
Un groupe d'auteurs qui conçoit la saison ensemble : il répartit les arcs entre les épisodes, débat des rebondissements et décide qui écrit quel épisode. D'où la pluralité de voix si caractéristique des séries.
Réalisateur d'épisode
Tourne un ou plusieurs épisodes. Son rôle est de rendre son travail perceptible sans briser le style d'ensemble : le spectateur ne doit pas sentir que l'épisode a été tourné par quelqu'un d'autre.
Monteur
Assemble les images tournées pour en faire un épisode. Du montage dépendent le rythme, la durée des scènes et le plan sur lequel l'épisode s'interrompt — autrement dit, la force du cliffhanger.
Compositeur
Écrit la musique qui devient la voix de la série. Un court thème au début de l'épisode agit comme une sonnerie : en l'entendant, le spectateur retrouve aussitôt un monde familier.
Chef décorateur
Crée l'apparence du monde : décors, objets, couleurs. Dans un projet au long cours, son travail est particulièrement important, car le même appartement ou le même bureau doit rester reconnaissable pendant de nombreuses saisons.
Sitcoms (en russe)
Acteur au long cours
Vit avec son rôle pendant des années. Il découvre de nouveaux traits de son personnage en même temps que les auteurs et suggère souvent lui-même comment celui-ci aurait évolué : ainsi, le personnage mûrit avec son interprète.
Les noms de la chronique
- Charles Dickens : son roman « Les Papiers posthumes du Pickwick Club » a paru en livraisons mensuelles en 1836–1837.
- Eugène Sue : son roman « Les Mystères de Paris » a été publié en feuilleton dans un journal parisien en 1842–1843.
- Nous ne citons volontairement aucun autre nom : le magazine traite des formes et du savoir-faire du récit, pas des célébrités.
À lire aussi
- Histoire
Une chronique qui va des livraisons mensuelles du roman de Dickens et du roman-feuilleton de Sue aux feuilletons radiophoniques de journée, puis jusqu'aux saisons.
- Analyses
La méthode pour analyser un épisode et le tableau de ses éléments : élément déclencheur, arc, cliffhanger, motif récurrent, flash-back, fin de saison.
- Événements
Projections en festival, rétrospectives, conférences et clubs, ainsi qu'un plan pour organiser un ciné-club maison autour d'une série.
Sources
- Ouvrages de référence sur l'histoire de la littérature et du cinéma
- Lexiques de la dramaturgie télévisuelle et cinématographique (en termes généraux)
Les données historiques s'appuient sur des ouvrages de référence consacrés à l'histoire de la littérature et du cinéma. Les écoles de dramaturgie interprètent les termes chacune à leur manière : nous les expliquons donc en termes généraux, sans les rattacher à des œuvres précises.